Голубая вода, Белая смерть

Опубликовано

на

К

До того, как шедевр 1975 года «Челюсти» заставил нас всех бояться заходить в воду, в другом фильме были представлены столь же устрашающие кадры реальных подводных кошмаров. РежиссерПитер Гимбел В документальном фильме 1971 года «Голубая вода, белая смерть» рассказывается о группе водных фотографов и искателей приключений, решивших сделать первые подводные кадры Carcharodon carcharias, мифического хищника, обычно называемого большой белой акулой. Хотя фильм сам по себе не является фильмом ужасов, в нем представлены захватывающие кадры огромных акул, снятых из клеток, созданных специально для экспедиции. Он также включает в себя шокирующие акты жестокого обращения с животными и устаревшее понимание морской дикой природы. Премьера этого беспрецедентного документального фильма, премьера которого состоялась за три года до публикации бестселлера Питера Бенчли «Челюсти», официально познакомила мир с большой белой акулой и, вероятно, посеяла семена, которые впоследствии изменят историю кинематографа в том виде, в котором мы ее знаем.

В фильме, снятом в 1969 году, Гимбел и его команда отправились из Дурбана, Южная Африка, в пятимесячную экспедицию по Индийскому океану в поисках акул, которые они описывают как «самых опасных хищников, все еще живущих в мире». Наследник состояния универмага Gimbels, Питер Гимбел был тогда известен американской публике как первый, кто нырнул и сфотографировал обломки SS Andrea Doria. В путешествии к нему присоединились продюсер Стэн Уотерман, а также австралийские подводные охотники и дайверы Валери и Рон Тейлор. (Стивен Спилберг позже пригласил эту команду мужа и жены для съемок подводных сцен с участием настоящих акул для своего блокбастера ужасов «Челюсти».) Все четыре дайвера выступают в качестве фотографов и видеооператоров во время съемок вместе с дополнительными членами большой команды. Они отправились на «Терьере VIII», 150-футовом пароходе, вместе со всей съемочной группой, фотографами, техническими координаторами, помощниками по производству и очаровательной маленькой собачкой по имени Билли. Том Чапин, брат любимого фолк-певца Гарри Чапина, даже присоединился к экспедиции, чтобы обеспечить музыку для экспедиции. Фильм «Голубая вода, белая смерть», снятый в формате журнала путешествий, следует за актерами и съемочной группой с места на место в поисках акул-людоедов и острых ощущений от приключений.

Фильм Гимбеля начинается с крови в воде. Заглавное голубое пространство внезапно наполняется ярко-красной жидкостью, вздымающейся в глубинах океана, и со всех сторон появляются призрачные изображения акул. На титульном листе представлены официальные статистические данные о больших белых видах, за которыми следуют непристойные отчеты о нападениях акул, в ходе которых двое мужчин были «проглочены целиком» и «разкусаны пополам» грозными хищниками. Несмотря на то, что эти звезды-животные представлены в описании их способности убивать, документальный фильм не является намеренно ужасающим. Особая атмосфера 70-х пронизывает каждую сцену с великолепными океанскими пейзажами и мечтательной народной музыкой, играющей поверх переходных монтажей. Чапин часто сидит на причале, играя и поет, пока команда размышляет о своем прогрессе или готовится к погружению. Несколько эпизодов демонстрируют природную красоту каждого места: сложные подводные рифы в Мозамбикском проливе, местную дикую природу Южной Австралии и великолепные закаты над Индийским океаном.

Хотя сам фильм не пытается напугать, некоторые его фрагменты оказываются весьма ужасающими. Экипаж сначала пытается заснять большую белую акулу, следуя за китобойным судном и используя добычу в качестве приманки. Далее следует тошнотворный эпизод, в котором китобои стреляют в двух кашалотов из гарпунов и готовят их окровавленные трупы к буксировке на берег. Мы видим кадры этой бойни вблизи, в том числе одно из бедных существ, бьющее кровью в воздух после того, как гарпун пронзил его легкие. Вернувшись на сушу, мы наблюдаем, как паровой двигатель везет тела вдоль пляжа к китобойной станции, где с них сдирают шкуры и расчленяют. Это невероятно расстраивающая сцена, сравнимая с рассечением черепахи в фильме Руджеро Деодато 1980 года «Канибальский холокост», и в ней пахнет устаревшими идеями о потреблении и доминировании человека над миром природы. Некоторые дайверы выражают ужас по поводу такого ужасного обращения, однако они более чем готовы использовать этот китобойный корабль для привлечения своих водных целей. Последующие погружения происходят возле оставленного на ночь туши кита, вероятно, купленного богатым искателем приключений, чтобы облегчить съемку в нерабочее время.